UA
Истории

Интервью | "Европа изменила восприятие украинского кино": режиссер Екатерина Горностай о Берлинале

8 минут
Фото: EPA
01.03.2023, 16:00

LIGA.Life расспросила у режиссера Екатерины Горностай о судействе на Берлинском кинофестивале и изменениях, произошедших в украинском кинематографе.

26 февраля завершилось одно из самых престижных кинособытий Европы — Берлинский международный кинофестиваль. Украина была представлена на нем фильмами украинских и иностранных режиссеров, судейством в двух программах, выступлениями культурных деятелей и политиков.

Одной из тех, кому представилась возможность принять участие в кинофестивале, стала украинская режиссерка Екатерина Горностай. Она вошла в состав в состав жюри программы Generation 14plus. LIGA.Life пообщалась с кинематографисткой и расспросила о впечатлениях от судейства на фестивале. Что стало для нее открытием и как меняется украинское кино во время войны — читайте в интервью.

По обе стороны фестиваля

В 2021 году ваш фильм Стоп-Земля победил на конкурсной программе Generation 14plus. Через два года вы вошли в жюри этой секции. Какие ваши впечатления от новой роли?

Все по-другому. В отличие от жюри, участники имеют больше свободы. Пока они ждут вердикта судей, могут наслаждаться фестивалем, смотреть фильмы своих коллег или другие конкурсные показы. Члены жюри обязаны полностью пересмотреть программу, в которой работают. На таких фестивалях, как Берлинале, часто возникает соблазн посмотреть как можно больше фильмов, что я и старалась делать. Очень хотелось увидеть другую сторону фестиваля, другие программы, поэтому приходилось маневрировать между судейством на Generation и ночными премьерами и пресс-показами.

Какие из фильмов, которые вам удалось увидеть на Берлинале, стоит посмотреть украинским зрителям?

Есть один фильм, о котором я рассказываю всем. Он победил в программе Encounters и стал моим величайшим открытием на фестивале. Речь идет о кинокартине "Здесь" (Here) бельгийского режиссера База Девоса. Это очень простой фильм с небольшим бюджетом, но он добр и человечен. Наши кинокритики на Берлинале тоже его видели, и, я надеюсь, они привезут этот фильм в Украину.

Как изменились фильмы секции Generation 14plus по сравнению с 2021 годом, когда вы участвовали в этой программе?

Мы обсуждали с другими членами жюри то, каким помним Generation прошлых лет. Фильмы в этой секции всегда были как на краю, они словно говорили о каких-то граничных опытах и использовали при этом довольно смелые формы. В этом году программа более "правильная", более сдержанная и аккуратная. Было большое количество классических драм, которые рассказывают истории и могут нас чему-то научить.

Это хорошо или плохо для кинематографа и зрителей?

Я бы сказала, что это чуть-чуть менее интересно. В категории Generation обычно хочется дерзости, смелости, какой-то даже творческой наглости. Но на мой субъективный взгляд, в этом году картины были более спокойны. Возможно, это связано с тем, что именно подобные фильмы подавались на конкурс.

Чем отличаются фильмы из группы Generation от других секций? Речь идет об освещении жизни подростков или о чем-то большем?

Программа Generation существует 46 лет. Все это время она призвана показывать не только фильмы о подростках, но и кино, полезное подросткам. Полезно в том смысле, что теоретически в этом возрасте будет интересно смотреть какое-нибудь острое и точное кино на тему глобального потепления, расизма или дискриминации ЛГБТ, например. Речь идет о фильмах, которые будут уместны именно в этот момент взросления. И не важно, создано это кино конкретно для подростков или нет.

В конкурсной программе Generation 14plus в этом году победил фильм "Колибри" (Hummingbirds). Почему жюри выбрало его?

Мы выбрали наиболее прозрачный по структуре и конструкциям фильм. В каком-то смысле он был наименее "сделан", словно снят действительно для того, чтобы потом где-то в гостиной посмотреть его на ноутбуке с мамой и родственниками. Поэтому в нем столько свободы.

Это документальное кино, снятое самими героинями. Оно об отношениях и пребывании в ситуации неуверенности. В фильме показали проблему с документами одной из девушек, чьи родители нелегально эмигрировали из Мексики в США. Но эта проблема не педалируется, скорее нам показывают историю о дружбе и поддержке. Мне кажется, что программа Generation должна поднимать и выделять именно такие фильмы. Они как раз и показывают момент пребывания в теле 18-летнего человека, который не знает, что будет дальше и как жить в этом сложном мире.

Кинематограф не вне политики

На открытии в Берлинале показали выступление Владимира Зеленского. Как вообще война в Украине повлияла на нынешний кинофестиваль?

Берлинский международный кинофестиваль очень политизирован, он пытается отражать все происходящее. Это отражается не только в фильмах, но и выступлениях политиков или деятелей культуры. Открытие Берлинале было, в основном, о российской агрессии в Украине и это действительно очень важно. Ведь мероприятие транслировалось на крупнейшем немецком телеканале, его могли видеть все. Я надеюсь, что эти выступления и фильмы позволили немецкому населению, которое, возможно, еще не определилось со своей позицией в этой войне или не поддерживает поставки оружия Украине, переосмыслить некоторые взгляды.

Какие последствия имеет кинофестиваль для Украины?

Во время фестиваля я общалась с селекторами. Это люди, составляющие программу фестиваля. Насколько я поняла, в этом году в каждой из секций организаторы старались найти какой-нибудь бриллиант среди новых украинских фильмов. Это считалось правильным знаком и посылом. Так что в этом смысле кинофестиваль сильно нам помог.

В то же время изменилось восприятие украинского кино. Раньше люди в Европе воспринимали наш кинематограф как часть какого-нибудь постсоветского восточноевропейского блока, где в центре все равно была Россия. Сейчас нас услышали и увидели, европейцы наконец-то отличают Украину как государство, имеющее отдельную историю и культуру, в том числе современную.

А какое значение имеет участие украинцев в жюри конкурсных программ Берлинале?

Это влияет на представление Украины. К примеру, церемония закрытия была 24 февраля. Конечно, мы не могли обойти эту дату и не сказать о войне. У меня как у представительницы из Украины была возможность сказать об этом на церемонии. На самом деле, это очень сложно. Хочется многое сказать, но в выступление все равно не входит даже маленькая доля задуманного. Однако это был определенный момент эмоционального воздействия и, я надеюсь, люди, которые были на закрытии, это почувствовали.

Что для вас означает судейство на Берлинале? Это о донесении своих мыслей или об анализе представленных фильмов?

Это всегда и одно, и другое. Ты и интересуешься кино, и хочешь насытиться им как можно больше, потому что у тебя такая возможность. Это действительно помощная вещь для меня, поскольку сейчас я пишу свой сценарий. Сейчас это для меня главное, поэтому я очень придирчиво смотрю на сценарную работу в каждом фильме. Это своего рода обучение.

Война в кино и кино во время войны

Могли бы вы немного рассказать о сценарии, над которым сейчас работаете? О чем он будет?

Мне было трудно вернуться к работе кинематографиста, потому что какой-то период я считала, что во время войны нужно делать что-то простое, что будет способствовать победе. Очевидно, что написание сценариев, особенно игровых фильмов, не очень этому помогает. Но потом я соскучилась по этой работе и начала писать.

В этом сценарии мне хочется заглянуть в будущее, когда мы победим. Это будет интимная история трех человек, оказавшихся в одном доме: молодой пары и дедушки девушки. Это история о травматических опытах, которые отразились на нас, и о восприятии смерти в разных ипостасях. Смерти человека в мирной среде, потому что это очень большая разница. Мне кажется, это большая привилегия умереть в мирной стране от старости. И вот мне очень хочется изучить этот вопрос.

Как на вас повлияла война?

Я знала по себе еще со времен Майдана, что очень плохо воспринимаю такие события, в которых есть насилие. Так что первые две недели находилась в шоковом состоянии, не могла ничего делать. Было сложно воспринимать игровую форму: кино, музыку или другие развлечения, поэтому работа на волонтерке стала для меня спасительной. В такие моменты ты больше не воспринимаешь себя как фильм-мейкер. Ты становишься человеком, который не знает, на какое время все это затянется, но очень хочет внести хоть какую-то йоту своего участия, чтобы все закончилось как можно скорее.

В какой момент вы решили возвратиться к созданию кино?

Такая мысль у меня появилась где-то в конце лета. Я ей очень обрадовалась и начала работать над сценарием.

Как, по-вашему, сейчас меняется украинский кинематограф?

Изменились нарративы, то, как кинематографисты рассказывают истории. Мне всегда было интересно хрупкое кино, с маленькой драматической амплитудой, которое говорит о мелких вещах и каких-то неярких опытах. Но вдруг в реальности все стало совсем иначе, фактически мы наблюдаем архаичный нарратив борьбы добра со злом, очень вертикальный, черно-белый и мощный. Это то, что раньше мне было неинтересно в драматургии, но сейчас это происходит с нами.

Какое-то время я думала, что люди так сильно страдают от пребывания в этой ситуации черно-белого, что не смогут больше воспринимать истории о маленьких вещах, которые я хотела бы рассказывать. Но мне кажется, мы все реабилитируемся в этом смысле. Возможно, мы даже стали больше чувствовать. Мне бы хотелось думать, что после победы украинцы станут эмпатичнее.

Читайте также
Анастасия Плис
Анастасия Плис
журналистка LIGA.Life
Если Вы заметили орфографическую ошибку, выделите её мышью и нажмите Ctrl+Enter.

Комментарии

Последние новости