"Бесконечность по Флориану". Почему стоит идти на фильм об авторе "Летающей тарелки"

30 ноября в широкий прокат выходит документальная лента "Бесконечность по Флориану", которая рассказывает об украинском архитекторе Флориане Юрьеве – авторе модернистского сооружения "Летающая тарелка", что вблизи станции метро "Лыбидская" в Киеве.

Это дебютная работа режиссера Алексея Радинского, над которой он работал более пяти лет. Международная премьера фильма состоялась еще в 2022 году на фестивале в Роттердаме, а в Украине фильм впервые показали на фестивале Docudays UA — тоже в прошлом году. Теперь фильм, который получил национальную премию "Киноколо-2022" как лучший документальный фильм, смогут увидеть все украинские зрители. Правда, в ограниченном прокате и только в двух кинотеатрах столицы — "Жовтень" и "Планета кино" и в рамках спецпоказов в Украинском доме и KINO42.

Журналист LIGA.Life побывал на премьерном показе фильма в Киеве, пообщался с режиссером и теперь объясняет, почему эта лента обязательна для просмотра всем украинцам.

Увидеть музыку во всем: кто такой Флориан Юрьев

Флориан Ильич прежде всего известен как киевский архитектор, спроектировавший "Летающую тарелку" на Лыбидской. Кроме того, он был еще и художником, поэтом, композитором, ученым и мастером музыкальных инструментов. Юрьев разработал собственную теорию "музыки цвета", снимал короткометражные фильмы, писал картины и смастерил при жизни 25 скрипок и виолончелей согласно классической итальянской традиции, которую изучал более 30 лет.

Родом архитектор из Сибири (теперь Иркутская область России. — Ред.), его отец был биологом, которого отправили в ссылку из-за научной работы по генетике. Мать – коренная сибирячка, представительница древнего тунгусского рода. Известно, что родители Юрьева поженились в ссылке. Отца архитектора в течение жизни трижды задерживали и лишали свободы.

В молодости Юрьев был арестован и сослан на 20 лет в Сибирь за то, что порвал свой партийный билет. Однако затем его освободили от отбывания наказания. В 1950 году Флориан Юрьев переехал в Украину, чтобы учиться на художника, и поступил в Киевский художественный институт ( теперь НАОМА. – Ред.).

В 60-х Юрьев работал в "Киевпроекте" – эта организация тогда была основным проектным центром, где планировалось строительство Киева. Там Юрьев вместе с архитектором Львом Новиковым и спроектировал здание "Тарелки".

Но Флориан Ильич известен не только этим проектом — он также автор культового Герба Киева с соцветием каштана, который утвердили в 1969 году и украсили им главный пилон Северного моста (до 2018 года Московского. — Ред.). Также Юрьев спроектировал один из районов жилмассива Нивки – "Нивки III".

Пожалуй, главную роль в деятельности архитектора играет его теория "цветной музыки", над которой он работал с конца 1950-х. Об этом, в частности, рассказывает документальный фильм. Юрьев был убежден, что каждый цвет имеет свою музыкальную окраску и наоборот – каждую музыку можно передать с помощью цветовой палитры. Творчество известных композиторов художник изображал в своих работах с помощью цветовых комбинаций. "Если у тебя есть музыкальное восприятие, то ты все воспринимаешь как музыку, даже — архитектуру", — утверждает Юрьев в одном из эпизодов фильма.

Умер Флориан Ильич в сентябре 2021 года — через год после того, как "Летающую тарелку" признали памятником архитектуры.

О чем рассказывает лента "Бесконечность по Флориану"

В основе сюжета документального фильма — противостояние архитектора вместе с сообществом Save Kyiv Modernism против компании застройщика Вагифа Алиева, строящего вблизи "Тарелки" торговый центр Ocean Mall.

Однако конфликт вокруг "Тарелки" — это лишь основная канва документалки. На самом деле лента рассказывает о более глобальном конфликте — противостоянии двух ценностных миров: "космического" мира Флориана Юрьева, стремящегося к разгадке секретов вселенной, и прагматичного "мира торговли", который олицетворяет девелопер с российским гражданством.

Краеугольной темой фильма является город как территория существования и общее пространство. Рассказывая историю противостояния активистов с застройщиком, режиссер затрагивает извечную киевскую проблему хаотической и неконтролируемой застройки в центре города. Автор косвенно задает зрителю вопрос — "Кому принадлежит город?" Горизонты сплошной застройки и нескончаемые рекламные баннеры с объявлениями о продаже недвижимости заставляют задуматься над этим вопросом.

В ленте режиссер показывает Юрьева в последние годы его жизни — архитектор тяжелоболен, однако иронизирует, что не собирается умирать, потому что "непослушный". В основную линию автор фильма тонко вплетает космологические и философские взгляды Флориана Юрьева, его жизненные ценности. Это превращает ленту из документальной в философскую притчу, которая решается на озвучивание места человека в мире.

"Человеческая цивилизация по сравнению с непознанным миром – это единица, разделенная на бесконечность. В математике это ноль. Мы можем все что угодно формулировать ради самоутверждения, но результат – ноль. Но с моей точки зрения, это должен быть красивый ноль", – этой фразой Флориана Юрьева и завершается фильм.

"Летающая тарелка": в чем ее уникальность и что с ней будет

"Во времена, когда проектировалось это здание, мы были одержимы космосом", — рассказывает в ленте Юрьев о "Тарелке", построенной в 1971 году. Автор спроектировал здание так, как будто оно готовится к взлету — для этого эффекта опоры "Тарелки" спрятали в стилобатную часть.

Флориан Юрьев хотел создать в здании светомузыкальный театр – он предусмотрел в конференц-зале самой "Тарелки" уникальную акустику, благодаря которой присутствовавшие без помощи электроники могли слышать весь диапазон частот человеческого голоса и музыкальных инструментов.

Однако в здании решили разместить Институт научно-технической экспертизы и информации (УкрИНТЭИ), ведь он был без собственного помещения, а также архивы КГБ и Компартии Украины. Сам конференц-зал с неповторимой акустикой украсили пропагандистской фреской и использовали для кинопоказов и лекций.

В 90-х состояние здания ухудшилось, однако средств на его восстановление не было. Многие помещения Института были пусты. В 2012 году руководство УкрИНТЭИ передало "Тарелку" Фонду госимущества, то есть в госсобственность, однако сам Институт оставался балансодержателем здания.

В 2015-м компания Вагифа Алиева начала строить за "Тарелкой" гигантский мегамол Ocean Mall, который в будущем должен был соединяться с Ocean Plaza. Возмущение у горожан вызвало то, что по проекту мегамола он частично "поглощал" "Тарелку", а под ней планировалось "прорубить" вход в ТРЦ.

Активисты потребовали изменить проект застройки — тогда и появилось движение Save Kyiv Modernism. Чтобы привлечь внимание к проблеме, горожане устроили в "Тарелке" выставку "Киевский Интернационал". К активистам присоединился и сам Флориан Юрьев — он призвал оставить "Тарелку" в покое и реставрировать здание.

Вместе с другими киевскими архитекторами он разработал альтернативный проект восстановления постройки, который предусматривал создание в здании современного культурного центра. Однако его так и не реализовали.

В октябре 2020 года Минкульт внес "Тарелку" в реестр памятников архитектуры – этот статус запрещает перестраивать сооружение, изменять его вид или размер. В 2021 году появилась информация, что компания Вагифа Алиева планирует реставрировать здание УкрИНТЭИ вместе с японскими инвесторами — проект реставрации готовила киевская компания "Капител Стоун" вместе с Минобразования. Его, конечно, не воплотили.

После российского вторжения строительство Ocean Mall возле "Тарелки" было заморожено. Официально о его восстановлении и планах открытия мегамолла пока не сообщалось. Впрочем, у Алиева все еще уверяют, что с "Тарелкой" "не будут делать ничего плохого".

"Общественность не могла поверить, что мы ничего плохого с "Тарелкой" не будем делать. Мы никогда не планировали ее сносить. Она будет отреставрирована, а на ее базе реализуем музыкальный или театральный проект", – заявил в марте 2023 года Александр Черницкий, руководитель ООО "Мандарин Плаза", управляющего активами Алиева.

О победе добра над злом и скрытой теме войны — что говорит о фильме режиссер

Для режиссера фильма Алексея Радинского "Бесконечность по Флориану" — дебютный полнометражный документальный фильм. Снимать его начали во время активного протеста сообщества Save Kyiv Modernism против перестройки "Тарелки" в 2017 году. "Мы тогда еще не знали, что мы снимаем документальный фильм, мы просто занимались документацией процесса", — признается Радинский в одном из интервью . Через два года режиссер выпустил короткометражку, которая называлась "Цвет фасада синий" — она описывала хронологию борьбы за "Тарелку". А потом Алексей расширил проект.

Мы спросили режиссера, почему его фильм важно посмотреть. Далее – прямая речь Алексея Радинского:

Если взглянуть на ситуацию с застройкой Киева и сопротивление общества этой застройке, создается впечатление, что все очень плохо, что община слаба и "все пропало". Мне очень не хотелось делать еще одну безысходную и пессимистическую картину, хотя в истории с "Тарелкой" все к тому шло. Но лента в конце концов о другом — о том, что зло рано или поздно терпит поражение. Но это поражение очень часто имеет другие формы, чем мы себе представляем. И мы в фильме пытались показать это с помощью фактов, ведь факты — это язык документального кино.

В то же время мы старались не завышать градус оптимизма — мы сконструировали историю с открытым финалом, который задает зрителю вопрос — а что дальше? Эта история еще не завершена, и "Тарелка" все еще под угрозой — ведь когда мы закончили снимать фильм, строительство Ocean Mall было заморожено. Но сейчас, насколько мне известно, оно продолжается и торговый центр готовится к открытию.

Для меня очень важно, чтобы во время вторжения (россиян) тема Украины и наше самоосознание не сводилось исключительно к теме войны — ведь это действительно одна из целей российского вторжения, чтобы в головах людей было "Украина = война", чтобы у нас не было никакой другой жизни.

Однако на самом деле тема войны присутствует в "Бесконечности", но на гораздо более глубоком уровне. До вторжения все понимали, что главный антагонист фильма – проводник российского девелоперского капитала и типичных российских градостроительных решений в Украине. Это и строительство помпезных небоскребов, и строительство так называемых молов. Так о какой деколонизации Украины мы можем говорить, если у нас городское пространство определяется людьми, представляющими капитал страны-агрессора и их градостроительное мышление?

Мы можем снести сколько угодно памятников Пушкину, но пока у нас в Киеве работают строительные компании Вагифа Алиева, город будет под угрозой превращения в "мини-Москву".