Страшно, аж стынет кровь. Как работают приемы из хорроров – объясняют психиатр и режиссер

Традиционно на Хэллоуин интерес к фильмам ужасов растет. Кто-то хочет создать атмосферу и пощекотать нервы, кто-то — отвлечься от ежедневных забот. Но как все это работает и почему люди ищут, чем себя испугать?

LIGA.Life задала эти вопросы кинорежиссеру Любомиру Левицкому и врачу-психиатру Алексею Крапивке и готова делиться ответами с вами. Объясняем, как работают художественные приемы в хоррорах, в каких ситуациях лучше завершить киносеанс и стали ли украинские зрители менее уязвимы к экранным ужасам с появлением новых угроз в реальной жизни.

Почему мы смотрим фильмы ужасов

"Существует много причин, почему люди смотрят ужастики. Мне больше всего импонирует идея, что благодаря хоррорам люди выплескивают свои негативные чувства и эмоции, проживают сценарии, где они условно главные герои этих фильмов — со стороны добра или зла. Это позволяет уменьшить количество насилия в социуме, потому что вместо того, чтобы идти и оскорблять соседа, человек смотрит хоррор", — рассказывает врач-психиатр и врач-психотерапевт Алексей Крапивка.

Он отмечает, что у каждого человека есть что-то темное. Однако от насилия нас удерживает закон и перспектива наказания за его нарушение. Ярким примером является Стэндфордский тюремный эксперимент, когда безнаказанность и безграничная власть развязывали людям руки не только для психологического насилия, но и для физического. Пересмотр хорроров, по его мнению, помогает сдержать эту "социальную тьму".

Помимо "экологического" выплескивания негатива фильмы ужасов могут быть способом отвлечься от реальных проблем, отмечает Алексей Крапивка:

"История с хоррорами чем-то похожа на комедии. Некоторые выбирают такие фильмы, чтобы окунуться в мир и отвлечься от реальных проблем. Например, человек хочет посмотреть "Оно", где есть клоун Пеннивайз. Просмотр фильма будет отвлекать от окружающих его страхов. Это терапия? Да, наш мозг пытается спастись всеми возможными методами. Хорроры — это тоже способ уйти от реальности".

Как хорроры используют наши страхи

Цель фильма ужасов — вызвать у зрителей чувство тревоги или страха. Для этого авторы часто (но не всегда) используют человеческие фобии: темноту, замкнутые помещения, пауков, змей и т.д.

Что такое фобия? Это сильная реакция тревоги и дискомфорта на раздражитель, которую мы не можем объяснить. Она может быть:

• генетически обусловленной — страх высоты, темноты, замкнутых помещений, пауков, змей, крови и т.п.;
• психотравмирующей (приобретенной) — страх собак, воздушных тревог, управления автомобилем и т.д.

Когда в хоррорах апеллируют к определенной фобии, эффект фильма на человека, имеющего этот страх, усиливается. К примеру, зрителю может быть плохо, пока на экране показывают тот или иной триггер. В таких случаях, отмечает Алексей Крапивка, перед просмотром фильма важно прочесть описание, критически оценить сюжет, представить его и подумать, сможете ли вы такое смотреть. А во время самого киносеанса не бойтесь покинуть зал, если испытываете дискомфорт:

"Кино, равно как и квест-комната или американские горки, — это способ почувствовать адреналин в безопасной ситуации. Но мы говорим о том, что человек не чувствует себя плохо. Если же вы чувствуете какие-то телесные симптомы или ваша тревожность настолько сильна, что мешает сконцентрироваться, если у вас сбивается дыхание и начинает сильно крутить живот — это уже не нормальная реакция. В таких случаях следует покинуть кинозал, успокоиться и задуматься о лечении", — объясняет врач-психотерапевт.

Как работают приемы из фильмов ужасов

Хорроры не всегда используют фобии, но в каждом фильме можно увидеть применение художественных приемов, вызывающих у зрителя тревогу или страх. Например, скример. Он предполагает использование элемента неожиданности, когда в кадре внезапно возникает какой-то объект или слышен резкий звук. Такой прием можно встретить в фильмах "Челюсти", "Астрал" и "Затащи меня в ад".

Еще один кинематографический прием — саспенс, когда сочетание особенностей съемки, музыки и актерской игры создает ощущение напряжения и неопределенности. По словам украинского сценариста, продюсера и режиссера фильмов "Штольня" и "Тіні незабутих предків" Любомира Левицкого, этот прием нагнетания — один из самых распространенных в триллерах и хоррорах:

"Представим двух людей, разговаривающих в кафе. Например, кредитор и человек, задолжавший деньги. Они общаются и мы видим, как кредитор нагнетает ситуацию, кричит на другого человека, угрожает ему. Второй человек пугается, мир вокруг него сжимается. Камера приближается к кредитору и словно увеличивает его, это одна часть сцены, а вторая — когда мы спускаемся камерой под стол и видим, как должник достает из кармана или из-за пояса пистолет, взводит курок и направляет его в сторону кредитора. Затем камера снова переключается на их лица и эта сцена работает уже совсем по-другому".

Саспенс или эффект взведенного курка является одним из самых дешевых способов работы с аудиторией, отмечает режиссер. Он объясняет: этот прием успешен, потому что человек больше всего боится того, чего не знает:

Среди фильмов, в которых применен этот прием — "Оно", "Тихое место", "Психо" и другие.

К техникам и инструментам, применяемым в фильмах ужасов, можно также отнести:

• боди-хоррор — изображение неестественных телодвижений, анатомически неправильного расположения конечностей, мутации, увечья, интенсивного кровопролития, гниения и т.п.;
• отрицательное пространство — использование второго плана, на который зритель вроде бы не должен обращать внимания для подстрекательства воображения;
• ритм-редактирование — замедление или ускорение средней продолжительности кадра (обычно 4-6 секунд), чтобы успокоить или, наоборот, усилить напряжение у зрителя;
• голландский угол — особенности съемки, когда камера направлена на героя снизу вверх, а горизонт завален на бок. Это позволяет отразить душевные переживания либо напряжение персонажа;
• красное освещение — съемка сцены, персонажа или объекта в красном свете, словно сообщает об опасности, насилии, ярости и, как результат, наводит страх на зрителя;
• тесное кадрирование — когда вокруг объекта в кадре оставляют мало места. Это создает у зрителя чувство сжатия и дискомфорта;
• нелинейные звуки — применение резких изменений высоты звука, вызывающее чувство ужаса и опасности.

В фильмах ужасов иногда главными антагонистами являются человекоподобные предметы или существа: клоун Пеннивайз из "Оно", Аннабель и кукла Чаки из одноименных фильмов. Врач-психиатр и психотерапевт Алексей Крапивка объясняет это так:

"Это напрямую связано с эффектом "зловещей долины", когда максимально человекообразные существа, не являющиеся людьми, вызывают у нас ужас и отвращение. Речь идет о деформации на грани нормы и ненормы, когда зритель чувствует когнитивный диссонанс: будто смотрит на человека, а как будто нет".

Чего мы боимся во время войны

"Жанр хоррора возник и активно развивался в США. Почему? Потому что люди, жившие в спокойной обстановке, без войны или какого-то ужаса, нуждались в переживании этих эмоций, хотели испытать адреналин", — объясняет режиссер Любомир Левицкий.

Однако что происходит с этим стремлением, когда среда вокруг становится не столь безопасной? Например, когда в стране идет война и угроза погибнуть или потерять родных — реальна.

Врач-психиатр и психотерапевт Алексей Крапивка рассказывает: во время полномасштабной войны у людей появились новые фобии. Среди таких страхов — воздушная тревога, заставляющая задуматься о том, что может произойти, и страх собственной смерти или утраты близких.

"Если раньше сирена для всех, кто смотрел или играл в Silent Hill означала приход тьмы, то сейчас это то, что окружает нас каждый день. Теперь это новая фобия, более связанная с ПТСР. Думаю, на этом в будущем будут играть режиссеры. Может быть, не сейчас, потому что пока это травматично и опасно. Но в перспективе после войны это может быть одним из способов попугать людей", — объясняет он.

Появление новых фобий, добавляет эксперт, не означает, что мы избавляемся от старых страхов и теперь не уязвимы к определенным приемам в хоррорах. Всё зависит от качества фильма и уровня травматизации каждого человека.

С другой стороны, просмотр фильма ужасов, близкого по теме к реальности зрителя, может навредить. Как отмечает эксперт, кому-то может быть ментально больно погружаться в фильмы о войне, пусть даже освещенной через призму ужаса. Все это нужно учитывать: зрителям — при выборе хоррора, а режиссерам — при создании новых фильмов.

"Во время полномасштабной войны я снял свой первый документальный фильм Follow Me, а сейчас работают над лентой "Ми були рекрутами" для Третьей отдельной штурмовой бригады. Я считаю, что сейчас нужно работать максимально с документальным материалом, чтобы зафиксировать эту войну и героев. Да, я использую саспенс в своих работах, но не фокусируюсь на этом. Мой фокус как режиссера больше на мотивации и героях, чем на трагедии", — рассказывает Любомир Левицкий.